Психологический профиль Тони Сопрано

Тони Сопрано — один из самых интересных и интересных персонажей в истории телевидения. Психологически понять это трудная претензия, хотя многие другие персонажи представляют некоторые идеи. В одном раннем эпизоде ​​Ричард Мелфи Ричард называет Тони алекситимиком с кратким определением «неспособности говорить о чувствах из-за отсутствия эмоциональной осведомленности». Это определение, безусловно, несколько точно, потому что Тони часто реагирует с гневом в период растерянности и разочарования.

Один из классических примеров приходит, когда Тони входит в свой офис и видит, что кто-то купил Big Mouth Billy Bass и кладет его на свой стол. Видеть, поющая рыба напоминает Тони о его мечте о Большой Киске, и эта память наводняет Тони множеством эмоций, которые он не может обработать или понять. Тони реагирует на этот эмоциональный поток, побеждая Джорджи (любимое развлечение), который учится размещать рыбу в своем кабинете, поскольку эта опция позволяет ему временно изгнать свои неудобные чувства с помощью этой физически насильственной реакции

. Д-р Мелфи предполагает, что у Тони должно быть расстройство антисоциальной личности. Люди с этим расстройством часто демонстрируют поведенческие расстройства в подростковом возрасте, включая нарушения закона, плохую успеваемость, неуважение к авторитету и ряд других более серьезных критериев, включая пытки и увольнение. Во время сериала мы узнаем несколько вещей о младших годах Тони. В первом сезоне мы узнаем от дяди Джуниора и Ливи, что Тони и его друзья украли машину, и что Тони продавал украденные омары, чтобы заработать дополнительные деньги. В следующем эпизоде ​​мы увидим, как он прыгает в школу, врывается в машину отца и, как правило, хочет нарушить правила.

Перейдите к подростковым годам Тони и узнайте, что Тони стал достаточно спортивным, чтобы стать «спортсменом университета», несмотря на то, что Джуниор утверждает, что это не так. Он заканчивает среднюю школу и посещает Сетон Холл в течение полутора семестров, прежде чем «попасть в неприятности» (Луг, найденный во время эпизода «Колледж») и ненадолго попадает в тюрьму. Пока Тони забирает доктора Мелфи, который никогда не интересуется гомосексуальной деятельностью, узнает, что его время в тюрьме относительно короткое, поэтому мы можем предположить, что его преступление было относительно небольшим. Примерно в это же время Тони ограбил карточную игру Феча Ламана, значительный поворот в его жизни, когда его официально уважали как гангстера.

Из этого краткого взгляда на подростковый возраст Тони мы узнаем поведенческие поведенческие особенности, но это может быть не точный диагноз. Что приводит нас к диагностике антисоциального расстройства личности, которое, согласно DSM-IV, включает в себя «повсеместную тенденцию игнорировать и нарушать права других людей, которые имели место с 15 лет, на что указывают три (или более)

(1) (19459003)

(19459003)

(3) импульсивность или неспособность планировать заранее

(4 ) раздражительность и агрессия, на что указывают неоднократные физические сражения или нападения

(5) недобросовестное неуважение к собственной или чужой безопасности

(6) постоянная безответственность, о чем свидетельствует неоднократная неспособность поддерживать постоянное рабочее поведение или приверженность финансовому состоянию обязательств

7) отсутствие догадок, как в случае, оправданном безразличием к рационализации, потому что ранен, подвергнут пыткам или украден другими лицами

B. Человеку по крайней мере 18 лет.

C. Имеются данные о поведенческих расстройствах 15 лет назад.

D. Антисоциальное поведение встречается не только во время шизофрении или маниакальных эпизодов.

Так отвечает ли Тони хотя бы трем критериям? Кажется, что да, конечно, да. Хотя он, по-видимому, не соответствует критериям для номера 6, было несколько примеров его деятельности, отвечающей критериям для других 6 компонентов. Но действительно ли этот диагноз инкапсулирует Тони Сопрано? Кажется, это не так. Дело в том, что Тони способен к самоотверженным и чрезвычайно щедрым действиям, хотя эти действия часто имеют побочные мотивы. Чтобы по-настоящему понять образ жизни Тони Сопрана, чрезвычайно полезно использовать модель Адлериана, чтобы изучить закономерности его основных убеждений. Адлеровская модель рассматривает ключевые компоненты человеческой жизни, а также ее ранние воспоминания, пытаясь изучить несколько ключевых факторов, которые, по мнению Адлера, являются уникальным образом жизни человека.

Подготовка к сексуальной роли, воспринимаемой с помощью сексуальных линий и образцов моделей

Наблюдая за своими родителями и гендерными моделями, которые они принимают в своих отношениях, человек учится осмысливать личное определение того, что такое человек и что женщина. Наблюдая за своим отцом, «Джонни Бой» Сопрано, уважаемым и страшным бандитом, Тони создал несколько впечатлений о том, что значит быть мужчиной. Прежде всего, Тони узнал, что мужчина является кормильцем семьи и что он должен делать все, что угодно, независимо от закона, для ухода за семьей. разрешение смотреть, как его отец общается с окружающими. Одно особенно важное наблюдение наблюдало, как его отец овладел человеком по имени Сатриале, который избегал его, потому что он был должен ему долг. Когда в результате этого спора Тони смотрит на то, как его отец обхватывает пальцем человека, Тони рано создает впечатление, что человек полностью вне закона, если ему причитается. Это впечатление было подтверждено, когда он видел, как его отец жестоко разорил соседа по имени Рокко, который также был должен Джону в долг.

Тони также уделял много внимания наблюдению за привычками своего отца на протяжении многих лет, и это повлияло на его отношение взрослого к работе. Битвы, которые Тони записал в предыдущих ситуациях, были попытками взыскать долги, и Тони увидел, что большая часть дохода Джонни была просто взята силой или угрозой насилия. Вот почему он узнал, что мужчинам не нужно работать, если они могут брать что-то у других, и это был урок, который, похоже, нашел отклик.

В одном замечательном событии, которое произошло в подростковые годы Тони, отца его матери, когда он справедливо полагает, что он был с другой женщиной. В этой ситуации Тони, который, скорее всего, научился наблюдать за своим отцом много раз, прежде чем мужчине было нормально ложиться, когда он находился в неприятной ситуации.

Несмотря на взаимодействие Тони с его матерью, женщина, хотя и работает в домашнем хозяйстве, обладает большой властью и контролем в своих межличностных отношениях. Одно раннее впечатление пришло от того, что отец и мать общались друг с другом после того, как его отец принес домой большое количество мяса, и Тони отмечает, что это был единственный раз, когда его мать была по-настоящему счастлива. Тони также установил связь, что, когда его отец приносил подарки, «это был, пожалуй, единственный раз, когда он мог себя наделить», что также создавало для Тони впечатление, что женщина доставляет сексуальное удовольствие мужчинам, когда они получают подарки, и это считалось

Межличностный стиль был воспринят через опыт семейной атмосферы

Семейная атмосфера в семье сопрано была одной из бурь и конфликтов. Как правильно объясняет сестре Тони Дженис своему мужу Бобби: «В моей семье это была собака, чтобы есть собаку». Это было точное описание домашнего хозяйства сопрано, и большая часть этой трудности возникла из-за отношений между Ливией и Джонни, основанных на повторяющихся моделях постоянного негодования Ливии и крайнего обмана на Джонни. Тирания Ливии над домом даже в конечном итоге способствовала физическому банкротству Джонни, так же, как решимость Тони превратила этого очень сильного человека в «маленький кусочек».

Любовь Ливи Сопрано была условной любовью. Ливия очень критически относилась к своим детям и не проявляла поддержки и поддержки их усилий, что, казалось, стимулировало неуверенность в себе на протяжении всей жизни как у Тони, так и у его сестры Дженис. Отраженные дети часто вырастают в злых и неудовлетворенных взрослых, потому что начинают чувствовать, что все, что они делают, не соответствует чьим-то стандартам. В таких ситуациях может возникать своего рода «выученная беспомощность» (Seligman 1965), когда дети просто сдаются, а не продолжают соревноваться в, казалось бы, безнадежной ситуации. Похоже, это было так для Дженис Сопрано, которая жила всю свою жизнь, чтобы избежать какой-либо полезной деятельности, кроме как считаться неудачей, как она уже много раз делала раньше.

Тони компенсировал эту Любовь также открыто говорил об убийстве своих детей, когда Тони был молодым человеком, который должен был воспринимать это как великую девальвацию его важности и ценности в жизни его матери. В одном замечательном случае Ливия говорит Тони, что она может «ударить ее подушкой», что заставляет Тони бояться и спрашивает, как далеко может зайти его мать, наказав дом сопрано. Джонни Сопрано, с другой стороны, свободно применял телесные наказания в доме, и, по словам Тони, «пояс был его любимым инструментом развития ребенка». Джонни ясно продемонстрировал, что, хотя многие из его действий в доме, насилие было подходящим ответом на разочарование, и это также была ценность, которую Тони, по-видимому, подчеркнул.

Джонни Сопрано также постоянно лукавил в своих отношениях с семьей, и его постоянная афера часто была спусковым крючком, который приводил Ливию в ярость. Один из первых примеров обмана Джонни пришел после его ареста на детском карнавале, где он сказал своим детям, что полицейские совершили ужасную ошибку и арестовали неправильных мальчиков, которым ребенку будет трудно поверить.

Другое важное событие, которое подтверждает постоянную аферу Джонни, когда она была, когда Тони был подростком, а Ливия находилась в больнице, перенесла аборт, где у нее была страшная физическая опасность. Джонни, который остался на ночь со своей любовницей, преодолел сложную ложь, которая проистекает из того факта, что Тони поддерживает ложь и подтверждает историю своей находящейся в больнице матери. Тони соглашается с ложью, и это событие отмечается как серьезный поворот, охватывающий мошеннический образ жизни и начинающий идти по пути, проложенному его отцом.

Персональный кодекс поведения, учитывающий принятие / отклонение семейных ценностей

Когда Тони принял ложь своего отца, он в основном принял ценности семьи Сопран, все из которых были смоделированы дядей Тони-младшим. Хотя Тони предпринял короткую попытку отследить другой путь, поступив в колледж, его игра с ограблениями с карточками Фечи Ламаны показала первоначальное указание его отца, что, если кто-то чего-то хочет, проще просто забрать ее, чем фактически работать на нее. Эта идея была значительно расширена, когда Тони был схвачен за этот акт и был не только наказан, но и фактически продвинут в «семью» после этого безрассудного и безответственного действия.

Для Тони термин «семейные ценности», очевидно, имел более чем одно значение, но после тщательного изучения моделируемые в семье Шопрана ценности были такими же, что были необходимы для выживания, и даже преуспели в «семейной» мафии также Тони. Например, Ливия использовала угрозу убить кого-то, кто слабее ее, чтобы поддерживать порядок в доме и заставлять людей соответствовать ее желаниям. То же самое используется в семье мафии, потому что угроза ожидания насилия является одним из ключевых способов сохранения богатства семьи.

Семейная ценность мошенничества в доме также была необходимой ценностью для успеха в Великой Мафии. Кодекс «Омерти» означает молчание и даже избегание дискуссии об организации, и это интересная ссылка, позволяющая предположить, что Ливия была настолько противной терапии Тони, потому что она чувствовала, что есть «поговорить о ней». мать ". Ливия, которая отдавала предпочтение семейным тайнам, была похоронена и была настолько разрушена, что почувствовала, что Тони раскрыл секреты секретарше, что она в основном убедила Джуниора убить его. Возвращаясь к моменту мысли Тони Алекситимика, можно предположить, что это состояние может быть вызвано абсолютной неспособностью матери способствовать обмену чувствами в семье сопрано.

Перспектива в мире, воспринимаемая с помощью психологических переживаний. Родился

Будучи вторым трехлетним ребенком, Тони приобрел статус классического среднего ребенка. Ребенок второго рождения часто принимает намеки от самого старшего ребенка, который дольше в мире, и дает дорожную карту другому ребенку. Вторичные дети часто являются мятежниками в семье, так как их первое рождение имеет тенденцию быть ответственным и часто может быть вторым родителем. Поэтому второй ребенок часто обнаруживает, что принадлежит ему, когда действует не так, как первый, потому что первый, естественно, лучше справляется с вопросами из-за преклонного возраста и физического развития. Отчасти это было верно в случае Тони, поскольку Дженис, казалось, наслаждалась своим старшим положением, и, по крайней мере, в раннем детстве она убедила своего отца, что она хорошо образованный ребенок. Тони, с другой стороны, проявил немедленное мятежное поведение и обнаружил, что это был один из младших, описанных как «маленький гелион», которого он научился приспосабливать и привлекать внимание через плохое поведение.

Адлер подчеркнул, что у него также есть психологический компонент, в котором буквальный порядок рождения может отличаться от физического родоразрешения. Это может произойти, когда первенец страдает от первенца и становится де-факто лидером ребенка, потому что он исходит из культуры, которая оценивает мужчин над женщинами. Эта динамика нашла отражение в домашнем хозяйстве сопрано. В случае с Тони Дженисом, который имел право быть первым родителем, но не обязан, он фактически перешел на границу ответственности, как Тони Дженис, который стал ответственным за семью, когда вступил во взрослую жизнь

Сфера социальных интересов воспринимается через Другие черты

Адлер полагал, что степень и степень заинтересованности человека в его соседе были отличным предиктором их психического здоровья. Тони никогда не вызывал этот интерес к другим и вместо этого стал ценить других за его личную полезность для него. Есть много примеров этого в жизни Тони, один из которых — его отношения с Поли, который потерял благосклонность Тони после финансового спада в 4-м сезоне. Даже в его беседах с Арти Букко Тони, частоты того, как Арти мог быть ему полезен, и несмотря на его дисбаланс сил находит у Тони несколько способов использовать эту дружбу для личной выгоды.

Странная одержимость Тони животными также доказывает его неспособность делиться эмоциями с другими людьми, и опять же это поведение может иметь корни в недостатке любви и поддержки, которую он получил от своей матери. Тони часто демонстрирует чувства животных, которых он не может испытывать к людям, и эта особенность показывает, как Тони ошибается и расстраивается, когда сталкивается с негативными эмоциями.

Заключение

Заключение Тони Софана — один из львов с небольшим взглядом или внимательностью. Это отсутствие понимания привело к внешнему месту контроля, где он видит плохие вещи, которые делали его несчастным. Его заявления «Я не могу поймать перерыв» и «Я как король Мидас в противоположном направлении» являются примерами такого поведения, и эти утверждения не будут сопровождаться многими, многими случайными событиями в жизни Тони.

Тони также любит представлять идею о том, что он «грустный клоун», но свидетельства в его жизни, похоже, не подтверждают это. Когда Тони расстроен или ранен, он почти всегда реагирует физическим насилием, а иногда и эмоциональным насилием, как, например, когда он называет Мелфи «пиздой» после обличения своей резервной копии. Печальный мотив клоуна указывает на чувство сострадания, которое Тони часто испытывает к себе и своему общему пессимистическому отношению к жизни.

Адлер почувствовал, что, получив представление о вашем поведении, вы можете начать понимать паттерны, неправильное мышление и логику, которые эти паттерны создали. После многих лет Мелфи обнаружил некоторые из этих закономерностей, но, похоже, не очень помогает в обработке этой информации. В результате Тони продолжает повторять множество образцов, непосредственно унаследованных от наблюдения за его родителями, и, несмотря на его часто пустые обещания изменить свою жизнь, это действительно невозможно без возврата к началу. считал эту идею «мягким» детерминизмом, что означает, что модели поведения человека были прочно и глубоко укоренились и их было очень трудно изменить без огромного количества идей. Почти умирая, он был апофеозом для Тони, но, скорее всего, он вернется к большей части своего прежнего поведения, когда вернется к этим хорошо известным образцам.